Mots-clefs ‘autobiographie’

Ailefroide : altitude 3954 de Rochette

25.04
2018
cop. Casterman

cop. Casterman

Jean-Marc Rochette, fasciné depuis l’enfance par Le Boeuf écorché de Soutine au musée de Grenoble, tombe un jour amoureux de la montagne. Souffrant de sa relation tendue et peu affective avec sa mère obligée de l’élever seule, et de l’intransigeance aveugle de ses professeurs au lycée, il fuit l’internat les mercredis après-midis pour escalader des sommets avec son ami Sempé. A 16 ans, tous deux rêvent de devenir un jour guides de haute montagne, d’ouvrir de grandes voies, de remplir une liste de courses pour postuler à la formation d’aspirant guide. Mais au moindre faux pas, à la moindre mauvaise évaluation du temps, la montagne est sans pitié…

Puissant et sans concession, ce récit autobiographique révèle la première vocation du dessinateur Jean-Marc Rochette, l’auteur du Transperce-neige, qui a dû renoncer à son rêve de grimper un jour la face nord d’Ailefroide et d’en faire son métier, vaincu par la dangerosité de l’alpinisme.

Dans ce récit initiatique, Jean-Marc Rochette nous livre malgré tout un vibrant hymne à la beauté des sommets et de la montagne.

ROCHETTE, Jean-Marc
Ailefroide : altitude 3954
Casterman, 2018
284 p. : ill. en coul.
EAN 9782203121935 : 28 €

Comme un chef de Peeters & Aurita

24.01
2018
cop. Casterman

cop. Casterman

 

Ce récit initiatique de Benoit Peeters nous ouvre les portes de son intimité : il nous livre d’abord son enfance où son environnement est peu propice à un éveil au goût, puis son adulescence où il a la révélation en goûtant à l’escalope de saumon à l’oseille des frères Troisgros. Mais c’est grâce à La cuisine gourmande de Michel Guérard que Benoit Peeters commence à cuisiner. S’inspirant de son ouvrage Roland Barthes sur Roland Barthes, Benoit Peeters invite alors à diner l’illustre et le seul directeur de thèse à avoir accepté son sujet sur Hergé, Roland Barthes. Mais pour Barthes et ses amis, la saveur y est, mais pas la quantité ! Benoit publie un roman chez Minuit, et, contre l’avis de ses parents qui lui coupent les vivres, il renonce à tenter Normale Sup ou Sciences-Po. Pour vivre, tout en rédigeant son mémoire sur Tintin, il décide alors de louer ses services comme cuisinier à domicile, où il va de surprise en surprise, comme sa compagne d’ailleurs, future photographe, qui a décidé de faire taxi…

Il nous avait caché ça ! S’il y a une personne encore vivante, dont j’admire le parcours littéraire et artistique, c’est bien Benoit Peeters. Si le terreau familial n’était pas propice à une vocation de gastronome, en revanche, Benoit Peeters a fait des rencontres littéraires et artistiques qui ont pu lui ouvrir la voie : François Schuiten, qui publie déjà chez Métal hurlant, fut un ami d’enfance, Roland Barthes son directeur de thèse, Jérôme Lindon son premier éditeur ! Et voilà qu’il aime la bonne cuisine, a côtoyé les plus grands chefs, et sait cuisiner : mais bon sang, voici un homme à marier ;-)

Trêve de plaisanteries : sous couvert d’une vocation inachevée, Benoit Peeters nous livre ici, en plus d’une autobiographie culinaire, une véritable invitation à l’éducation au goût : la qualité plus que la quantité, quitte à ce que Barthes le trouve un rien ascétique à son goût, ce que, du reste, Benoit Peeters semble avoir mal digéré, une trentaine d’années après.

Ce roman graphique, qui met de la couleur dans les mets et vins, donne bien envie de se remettre aux fourneaux !

 

Peeters, Benoît, Aurita, Aurélia
Comme un chef
Préface de Pierre Gagnaire
Casterman, 2018 (Écritures)

EAN13 9782203146754 : 18,95 €

Carnation de Xavier Mussat

09.07
2014

cop. Casterman

 

Schéma classique d’un dessinateur de BD qui débarque à Angoulême et se retrouve prolétaire du dessin animé. Oui, mais voilà, elle aussi est attirée par la ville de l’image, fait le vide autour de lui et le dévore très vite de l’intérieur, dans une passion exclusive… 

Xavier Mussat se met à nu dans cet album autobiographique, dans lequel il a mis toutes ses tripes, innovant, bousculant les codes graphiques, dans une recherche artistique trop souvent brimée par la réalité d’une économie libérale. Un très bel album.

MUSSAT, Xavier. – Carnation. – Casterman, 2014. – 247 p. : ill. n.b. ; 27 cm. – (Univers d’auteurs). – EAN13 9782203087767 : 25 €.

 

Autobiographie des objets de François Bon

27.01
2013

cop. Carnets de SeL / Seuil

 

Question

«C’est une danse : on ne s’y reconnaît plus. De deux ans en deux ans il faut se débarrasser de l’ancien et remplacer par ce qui est tellement mieux – de toute façon, l’objet tombe en panne de lui-même et ce n’est pas réparable. » (incipit, p. 7)

Partant de ce constat, de ces objets de consommation devenus périssables au bout de quelques années voire quelques mois, François Bon regarde dans son rétroviseur pour faire revivre les objets qui ont marqué son enfance : une corde de Nylon bleue, un miroir, des machines à écrire, un microscope, la toise, les cartes postales, … Ce sont ainsi 64 textes brefs de quelques pages à lire  pour autant d’objets à re-découvrir selon l’âge du lecteur.

Dans la lignée de Francis Ponge, après les Choses de Pérec et de L’Invention du quotidien de Michel de Certeau, François Bon s’attarde sur tous ces objets qui ne survivent plus que dans les brocantes… qu’il fuit. Car point de nostalgie ici : il s’agit juste pour cet auteur et éditeur du Web, qui avait d’abord publié ces textes en autant d’articles sur son site Tierlivre.net, ayant depuis longtemps troqué l’objet-livre contre une tablette tactile, d’évoquer sa vie passée (autobiographie) par le biais d’un univers irrémédiablement disparu, celui des objets qui durent, et dont on connait les fabricants ou les commerçants. Dommage que Philippe Claudel ait eu exactement la même idée, en publiant aussi 63 textes autobiographiques mais en s’inspirant des odeurs qui ont jalonné sa vie, et en ayant en commun un texte intitulé Ether. Du coup, le concept semble moins original que voulu, surtout en ayant lu Parfums en premier. Toutefois, il émane de ces textes une sincérité, une simplicité dont sont dépourvus Parfums, recueil à la prose plus empruntée semble-t-il. Et, même si François Bon s’en défend, il émane de cette vie d’autrefois, où l’on franchissait le seuil de tels commerçants pour acheter tel objet, tel vêtement confectionné sur place parfois, une certaine nostalgie. Sans remonter très loin, on peut ne serait-ce songer qu’à ces cartes postales que l’on s’envoyait aux vacances, aux anniversaires, aux fêtes de fin d’année, aux anniversaires, et qui vont disparaître peu à peu, balayées par l’instantanéité du portable, du web, des réseaux sociaux.

Certes, la plupart des entrées de ce dictionnaire amoureux des objets m’ont peu séduite : François Bon a en effet grandi dans un garage, et quand il se penche un peu trop souvent sur la mécanique, mon intérêt s’est émoussé. D’autres heureusement, comme le petit miroir dont il détourne l’usage pour regarder le ciel, ou la maison familiale dont un cousin aveugle a hérité, l’ont réveillé. Contrairement à François Bon, j’aime m’entourer d’objets qui ont vécu (machines à écrire, miroirs anciens ayant appartenu à ma grand-mère, vieilles cafetières, balance Roberval, meubles chinois de la fin du 19e siècle, antiquités Art déco, Art nouveau) comme je rénove actuellement une vieille maison pour lui redonner son charme d’antan, c’est pourquoi j’ai apprécié ce recueil, même si la lecture linéaire de textes brefs, comme je le disais pour Parfums, tend à me fatiguer : mieux vaut les picorer quelques minutes par-ci quelques minutes par-là que de tout lire d’une traite.

A lire également la critique de Télérama et celle de l’Irrégulière.

BON, François. – Autobiographie des objets. – Seuil, 2012. – 244 p.. – (Fiction & Cie). – EAN 9782021088397 : 18 €.

 

Parfums de Philippe Claudel

25.11
2012

cop. Carnets de SeL

 

Se dérobant à l’exercice périlleux de l’autobiographie classique que d’aucuns pourraient juger inintéressante, Philippe Claudel a choisi de partir d’un de nos cinq sens, l’odorat, pour faire remonter à la surface ses souvenirs d’enfance, d’adolescence mais également pour évoquer un passé proche. De cette façon, il est également parvenu à se dérober à la rentrée littéraire dont il ne pouvait désormais plus être juge et partie, ayant accédé au titre honorifique de membre de l’Académie Goncourt, qui délivre le prix littéraire le plus convoité de l’année.

Né en 1962 à Dombasle-sur-Meurthe, petite ville de la Lorraine, où il demeure toujours, Philippe Claudel dresse ici l’inventaire, sous la forme d’un abécédaire, des parfums qui ont marqué sa vie :

« Un matin, j’attends mon oncle en préparant le café, comme d’habitude. Il ne viendra pas : il est mort dans la nuit. Son pull-over repose sur un escabeau. Presque humain. Fatigué. Troué par endroits. Avec deux petites taches de plâtre frais qui se sont lovées dans les fibres du tissu. J’enfouis mon visage en lui comme dans le creux des bras d’un être aimé, en pleurant. Mon oncle est là, violemment présent, dans le parfum froid de la cigarette, les traces atténuées d’un après-rasage bon marché, la poussière de ciment, la colle à papier peint, surgissant d’une alchimie que le vêtement a concentrée malgré lui. » (p. 166)

Comme une madeleine de Proust, certaines odeurs font ainsi revivre pour chacun d’entre nous des lieux, des moments, des personnes. Philippe Claudel a choisi d’en disséquer les fragrances, à la manière du héros de Patrick Süskind, Jean-Baptiste Grenouille, pour nous livrer son amour du terroir, des choses simples, dans des chapitres très courts de deux ou trois pages, qui se dégustent comme autant de  Première(s) Gorgée(s )de bière.

Ma sélection de la rentrée littéraire a placé entre mes mains ce recueil de textes autobiographiques de Philippe Claudel, orné d’une jaquette illustrée par le célèbre tableau de Klimt, Les trois âges de femme, au moment où je donnais moi-même naissance à une petite fille, dont je respirais le doux parfum en l’allaitant.

Si le travail d’écriture de Philippe Claudel ne laisse aucun doute, chaque mot étant pesé savamment pour traduire ses ré-impressions, l’exercice m’a semblé néanmoins, peut-être à tort, trop appliqué et trop scolaire. Mis à part quelques passages comme celui cité précédemment, le recueil ne m’a pas émue, comme l’ont fait la plupart de ses romans.

Une lecture plaisante.

Mémoires d’une jeune fille rangée de Simone de Beauvoir

30.09
2012

 

Lecture-plaisir in situ

Titre peu aguicheur s’il en est, les Mémoires d’une jeune fille rangée s’inspirent du titre d’un roman de Tristan Bernard, publié en 1899, qu’il féminise.

C’est en fait le premier volet du récit autobiographique de Simone de Beauvoir, qui nous décrit là les vingt et une premières années de sa vie, de sa toute petite enfance jusqu’à la réussite en 1929 de son agrégation de philosophie et la mort de sa meilleure amie.

Rangée de par l’éducation que l’on réserve aux jeunes filles de l’époque, promises à des mariages arrangés, Simone de Beauvoir ne le sera pas longtemps : le fait que sa famille bourgeoise soit désargentée va lui permettre de poursuivre ses études pour embrasser la carrière d’enseignante, au prix de la gêne et de l’incompréhension de ses parents réactionnaires.

Servi par une belle qualité d’écriture, ce récit relatant la construction de l’identité de cette grande figure intellectuelle du 20e siècle m’a définitivement séduite.

Cette révolution intérieure passe d’abord par la lecture d’ouvrages littéraires et philosophiques autorisés par le père, puis prohibés, prêtés par son complice, le cousin Jacques, qu’elle adule. Cette rencontre livresque se double ainsi d’une rencontre de personnes qui vont durablement l’influencer : son cousin, dont elle est longtemps amoureuse, Zaza, sa meilleure amie au cours Desir, et enfin Herbaud, grâce à qui « le Castor » fera la connaissance de Jean-Paul Sartre.

Lecture-plaisir in situ 2 (in situ 3 : vous verriez le Mont-Blanc en arrière-plan)

 

Plus que toute autre crise d’adolescence, la construction identitaire de Simone de Beauvoir passe par son opposition au modèle véhiculé par son milieu familial et par les cours Desir régis par les nonnes. Alors que son père épouse les idées de l’Action française, elle pense à s’engager pour lutter contre l’injustice, et cache à son entourage qu’elle ne croit plus en Dieu. A la vue de toutes ses amies et cousines contraintes d’épouser le mari que leurs parents ont choisi pour elles, elle se révolte également contre ce joug qui bride leur personnalité et les destine à un rôle d’épouse et de mère, annonçant dès lors Le Deuxième sexe, qui influencera durablement le mouvement féministe.

« Papa disait volontiers : « Simone a un cerveau d’homme. Simone est un homme. » Pourtant on me traitait en fille. Jacques et ses amis lisaient les vrais livres, ils étaient au courant des vrais problèmes (…) Ils avaient pour professeurs des hommes brillants d’intelligence qui leur livraient la connaissance dans son intacte splendeur. Mes vieilles institutrices ne me la communiquaient qu’expurgée, affadie, défraîchie. On me nourrissait d’ersatz et on me retenait en cage.

Je ne regardais plus en effet ces demoiselles comme les augustes prêtresses du Savoir mais comme d’assez dérisoires bigotes. » (p. 161)

Le récit de ces destins brisés, celui de son cousin Jacques comme celui de son amie Zaza, lui permet en quelque sorte de leur rendre hommage, de révéler à la postérité qui ils auraient pu être, et comment l’étau de l’obéissance familiale a pu détruire leur belle individualité, et parfois leur amour.

Aussi, très tôt, elle décide justement de ne pas s’emprisonner dans le carcan du mariage, mais de consacrer sa vie à une grande oeuvre :

 

« Si j’avais souhaité autrefois me faire institutrice, c’est que je rêvais d’être ma propre cause et ma propre fin ; je pensais à présent que la littérature me permettrait de réaliser ce voeu. Elle m’assurerait une immortalité qui compenserait l’éternité perdue ; il n’y avait plus de Dieu pour m’aimer, mais je brûlerais dans des millions de coeurs. En écrivant une oeuvre nourrie de mon histoire, je me créerais moi-même à neuf et je justifierais mon existence. En même temps, je servirais l’humanité : quel plus beau cadeau lui faire que des livres ? Je m’intéressais à la fois à moi, et aux autres : j’acceptais mon « incarnation » mais je ne voulais pas renoncer à l’universel : ce projet conciliait tout ; il flattait toutes les aspirations qui s’étaient développées en moi au cours de ces quinze années. » (p. 187)

Beaucoup aimé - Livre de chevet

 

Combien de fois me suis-je clairement identifiée à elle durant ce long témoignage autobiographique ! Sans aucun doute, une lecture marquante.

Une lecture édifiante aussi, qui, non contente d’éclairer la trajectoire de cette grande figure intellectuelle, peut conforter la voie de jeunes lecteurs / lectrices.

Ma vie et la danse de Loïe Fuller (1908, rééd. 2002)

14.10
2011

Danseuse américaine rendue célèbre à la Belle Epoque pour ses chorégraphies jouant avec les reflets de la lumière sur ses voiles de soie immenses, Loïe Fuller (1862-1928) fut à l’avant-garde de la danse moderne et, dès son arrivée à Paris en 1892 aux Folies Bergères, l’une des égéries de l’Art nouveau.

Dans la préface de cette nouvelle édition, Giovanni Lista, historien et critique d’art italien, auteur de l’unique ouvrage d’art consacré à cette danseuse, évoque celle qu’on appelait la Fée Electricité (rendue aveugle à la fin de sa vie par la lumière électrique), comme ayant été une féministe avant l’heure, affichant son homosexualité, assumant pleinement son rôle d’artiste créatrice, et comptant parmi ses admirateurs – excusez du peu – Toulouse-Lautrec, Nadar, Méliès, Rodin, Mallarmé, les frères Lumières, Paul Adam, Valéry, Rodenbach et Jean Lorrain.

Pourtant, contrairement à la belle autobiographie que nous a offert Isadora Duncan avec Ma vie***, Loïe Fuller nous donne certes à lire les grandes lignes des plus belles années de sa carrière jusqu’en 1908, mais elle ne les émaille que de quelques rencontres qui l’ont marquée, composant autant de chapitres, telles celle avec Sarah Bernhardt, celle avec Alexandre Dumas fils ou celle en 1902 avec Rodin, mais sans avoir aucun souci d’exhaustivité. Difficile alors de ne pas se sentir frustrée de ne jamais entendre parler des artistes cités dans la préface de Giovanni Lista !

En outre, en consacrant un chapitre à sa rencontre avec la mère de Gab et sa future jeune compagne, avec qui elle vécut huit années, Loïe Fuller n’évoque qu’indirectement son homosexualité, pourtant notoire, que relate Isadora Duncan dans Ma vie… un tabou, surtout à l’époque, que visiblement elle ne souhaitait pas lever par écrit. D’ailleurs c’est l’une des raisons pour lesquelles Isadora Duncan est partie sans donnée de nouvelle, fuyant  la cour de jeunes admiratrices lesbiennes qu’entretenait Loïe Fuller, et dont cette dernière ne parle jamais ici, si bien que Loïe Fuller qualifiera d’ingrate celle qui la surpassera bientôt en notoriété.

En revanche, Loïe Fuller ne passe jamais sous silence l’enthousiasme de ses admirateurs et de son public, qui souvent dépasse « toutes les bornes« , faisant du reste, de ce point de vue, assez peu preuve d’humilité.

 

A la suite de cette autobiographie originellement intitulée Quinze ans de ma vie (que vous pouvez lire ci-dessous), et préfacée par Anatole France, sont retranscrits quelques-uns de ses écrits sur la danse, dans lesquels Loïe Fuller évoque sa conception de la danse, non seulement fondée sur l’importance du mouvement, de la vue et de l’émotion, mais aussi sur les dernières découvertes des physiciens qu’elle côtoie.

« Doucement – presque religieusement – j’agitai la soie, et je vis que j’obtenais tout un monde d’ondulations que l’on ne connaissait pas encore. J’allais créer une danse ! Comment n’y avais-je encore jamais pensé ? Deux de mes amies, Mme Hoffman et sa fille, Mme Hossack, venaient, de temps en temps, voir où j’en étais de mes découvertes. Lorsque je trouvais un geste ou une attitude qui avaient l’air de quelque chose, elles disaient : « Gardez cela, répétez-le. » Finalement je pus me rendre compte que chaque mouvement du corps provoque un résultat de plis d’étoffe, de chatoiement des draperies mathématiquement et systématiquement prévisibles. » (p. 26)

Au final cette autobiographie nous laisse un arrière-goût de trop peu, ce qui est bon signe, et nous donne envie de découvrir l’ouvrage plus conséquent que Giovanni Lista a consacré à cette danseuse atypique qui imitait la Nature à l’aide des effets de lumière sur son costume breveté.

FULLER, Loïe. – Ma vie et la danse ; suivie de Écrits sur la danse / [trad. de l'anglais par le prince Bojidar Karageorgevitch] ; [avant-propos de Giovanni Lista] ; [préf. d'Anatole France]. – Paris : l’Oeil d’or, 2002. – 177 p. : ill. en noir et en coul., couv. ill. en coul. ; 21 cm. – (Mémoires & miroirs).
Notice réd. d’après la couv.. – Contient : « La danse » ; « Danse ultra-violette » ; « Le langage de la danse » ; « Théorie de la danse » ; « L’oiseau noir »
ISBN 2-913661-04-01 : 15 €.